Noticias de guión

“Género y el analista de guiones”, por Christian Routh

Christian es el Jefe de Estudios de CO-PILOT, un nuevo taller de desarrollo de guiones situado en Barcelona.

La primera actividad programada tendrá lugar del 12 al 15 de junio.

Para más información visite www.co-pilotworkshops.com o llame al +34 972 273913.

Extracto de un capítulo sobre género del libro dedicado al desarrollo de guiones, que Christian Routh está escribiendo con Dagmar Benke:

“Género” es, con toda probabilidad, la palabra más incorrectamente utilizada en inglés (1)

¿Dónde comienza y dónde termina el género? Ningún otro aspecto de la escritura de guiones crea tanta polémica ni es tan complejo como esta, aparentemente, inofensiva palabra. Tiene significados distintos para distintas personas. Algunos la consideran indispensable para identificar el tipo de guión y una herramienta vital para su marketing. Otros, en cambio, la consideran indicativa de un proyecto de segunda categoría que sacrifica el arte por el mercantilismo. Las definiciones de “género” son tan imprecisas y subjetivas que es difícil ser claro sobre su significado. Consideremos, por ejemplo, la siguiente definición:

Un género es una división de una forma concreta de arte de acuerdo con las características específicas de esa forma. En todas las formas de arte, los géneros son categorías imprecisas, sin límites definidos. Los géneros están formados por una serie de convenciones y muchas obras pertenecen a múltiples géneros tomando prestadas y recombinando esas convenciones….(2)

Esta definición es útil pero no es suficientemente precisa. Incluso las distintas categorías del género dependen totalmente de la interpretación que se les quiera dar. Ken Dancyger y Jeff Rush presentan una lista de 14 géneros en su análisis sobre los distintos tipos de largometrajes (3).

Por otra parte, un libro alemán dedicado al mismo tema, ofrece una lista de 160 categorías distintas de géneros cinematográficos (4). ¿Es la comedia un género o un “tono” narrativo con una perspectiva determinada de una historia? (5).Los westerns o los guiones de ciencia ficción, ¿pertenecen a un género específico o tienen, simplemente, una localización específica?

Por lo que se refiere al análisis de guiones, me parece útil dividir el género en tres categorías que incluyen todas las formulaciones posibles. Sin duda, pueden sobreponerse unas a otras y depende del analista de guiones juzgar qué categoría es la más adecuada en cada caso concreto.

1. SITUACIÓN o ÉPOCA: como, por ejemplo, un western, una fantasía de ciencia ficción o un tema histórico
2. TONO: como, por ejemplo, comedia, thriller, melodrama, terror
3. FORMATO: como, por ejemplo, musicales, series, animación

Hay que hacer, también, una clara distinción entre los géneros utilizados en el análisis de guiones y los que se utilizan con finalidades de marketing ya que los últimos se pueden “adaptar” para hacer que el tema parezca más atractivo. Es una discusión interminable ya que depende de las definiciones que se prefieran utilizar.

Este no es el lugar adecuado para un análisis exhaustivo del tema pero sería necesario que se realizara, en relación al cine y la televisión, para conseguir una cierta unanimidad sobre su definición. Lo importante, ahora, es concretar como pueden los analistas de guiones utilizar este concepto de forma constructiva en su trabajo a pesar de la incertidumbre y de la ambigüedad asociadas con la palabra. No hay ninguna duda de que, si se tienen en cuenta los aspectos del género, se puede acelerar el proceso de desarrollo. El analista de guiones actúa como la “primera audiencia” del proyecto y puede anticipar cual será la respuesta y la relación que se establecerá entre el proyecto y el espectador, sus esperanzas, sus expectativas y su identificación con los personajes y la situación.

A menudo, el analista de guiones, es capaz de hacerlo más eficazmente que el propio escritor. Al escritor, a veces, “los árboles no le dejan ver el bosque” mientras que el analista, utilizando las convenciones del género, puede tener una visión más general y más objetiva del proyecto. El riesgo, entonces, reside en que el analista quiera imponer un marco convencional a un trabajo único y original, lo que sin duda sería contra-producente. La habilidad del analista consiste en mantener la originalidad de la visión del guionista y en darle, al mismo tiempo, una forma fácilmente reconocible y atractiva para la audiencia. Es un equilibrio difícil de conseguir pero ese es el truco del oficio.

Depende del guionista el tipo de guión que quiere escribir pero hay que tener en cuenta que la audiencia también decide el tipo de largometraje o programa que quiere ver basándose en su humor o en sus preferencias personales. La clasificación del género, que la audiencia realizará a partir de la información que reciba sobre el largometraje antes de verlo, es probablemente el elemento que individualmente tendrá más peso en su decisión. Por este motivo, nunca hay que infravalorar la importancia de las campañas de promoción y marketing. La proliferación de los cines multisala, la variedad de canales de televisión disponibles, los vídeos, DVDs e Internet, con todas las posibilidades e información que ofrecen, han aumentado significativamente el poder de la audiencia en lo que se refiere a la toma de decisiones. La selección del género que realiza la audiencia es mucho más sofisticada hoy día que en los tiempos en que las ciudades tenían únicamente una o dos pantallas de cine y cuando existían solamente uno o dos canales de televisión.

Algunos guionistas europeos desconfían de etiquetar el proyecto porque temen que comprometerá su originalidad. Depende del analista que esta etiqueta no se convierta en una fuente de confrontación sino en un atajo constructivo y práctico para poder trabajar juntos.

Sería conveniente que el analista de guiones, cuando se reúne por primera vez con el guionista para hablar de su colaboración, le preguntara en qué tipo de largometraje le gustaría que se convirtiera su guión. Esta conversación debería tener lugar al inicio porque, si se deja para más tarde, es probable que descubran que los dos tenían en mente un tipo distinto de proyecto y que han perdido mucho tiempo hasta que han conseguido coincidir. “¡Oh, Dios mío, piensas que es una comedia negra cuando yo siempre he pensado que era una tragedia dramática!” Esto es algo que ni el analista ni el guionista quieren descubrir después de tres meses de trabajar juntos aunque, sorprendentemente, ocurre muy a menudo.

(1) Phil Parker en “First Find Your Genre“, Scriptwriter Magazine, Noviembre 2004.

(2) Wikipedia“ la enciclopedia en línea.

(3) “Alternative Screenwriting“, de Ken Dancyger y Jeff Rush.

(4) “Genres“ de Drehbuch Werkstatt Munchen.

(5) Varios artículos de Philip Parker en Scriptwriter Magazine.

© abc Christian Routh

11/05/2006 16:42:20