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Pedro Gómez: “La técnica en TV es prioritaria a la estética”

Inquieto, lleno de ideas, profesional, simpático... muchos son los calificativos que se pueden atribuir a este guionista de televisión cuyo bagaje comprende, entre otras, la exitosa “Al salir de clase”. Pedro Gómez sabe de guión de televisión como el que más y tiene claro que el escritor debe reivindicarse frente a los dictámenes de las grandes productoras y la “tiranía” de las audiencias. Este próximo fin de semana impartirá un curso presencial organizado por abc guionistas, “Cómo escribir ficción para televisión”.

¿Cómo llegó usted al mundo de las series?

De piedra en piedra, como se cruzan los ríos. Trabajaba en una productora donde desarrollaba un trabajo técnico, de laboratorio, pero como llevaba escribiendo guiones desde los 16 años, aprovechaba cualquier oportunidad para trabajar en contenidos. Comencé con concursos y de ahí a la ficción.


¿Qué formación es necesaria para ser guionista de televisión?

Ninguna es imprescindible pero cualquiera es beneficiosa. Leer y ver son las mejores asignaturas aunque una temporadita en la universidad, si lo aprovechas, ayuda a ensanchar la mente.


Escribir primero para la TV e intentar después el salto al cine, ¿es un trayecto que le parece lógico?, ¿Ha pensado en escribir algún largo?

Si parto de mi experiencia no sé contestarte a la primera pregunta. El único largo que he escrito jamás se ha rodado, pero ha tenido muchas novias y otros tantos “casi-casi”. Lo mejor es que me abrió muchas puertas. Lo peor es que demasiadas, por eso mismo no he parado de trabajar en series y no he tenido tiempo de desarrollar un proyecto, digamos, más personal. Estoy intentando escribir algo que aún no sé si sería una “TV-movie” (porque es un tema bastante actual) o una película (porque habla de universales sin fecha de caducidad). Lo estoy parando continuamente, esa es la verdad. Cuando la gente seria y con la que me gusta trabajar me llama, no sé decirles que no. Menos mal que no me piden el número de la cuenta o acostarse con mi chica.


Un cineasta tiene “datos de audiencia” una vez concluida la obra, en la televisión los tienen día a día, ¿qué tal se soporta esa presión?

Es lo peor, sin duda. Degenera el proyecto de forma sistemática, intenta llevar la ficción a las lindes del “reality” y eso frena mucho la creatividad. Aparte genera estrés, paranoia y úlcera (demostrado). La OMS debería intervenir.


¿Qué diferencias fundamentales destacaría entre un guión de cine y uno para TV?

Te lo voy a resumir en dos palabras: verbalización y redundancia. Esto tiene muchos matices que necesitan una explicación más larga imposible de dar aquí. Creo que el que vale para lo uno, vale para lo otro. Lo importante es afrontar el trabajo con una mentalidad adecuada para cada caso, dar prioridad a las señas de identidad de cada medio.


¿Son las “TV-movies” un género intermedio o cine puro?

Me gusta lo de género intermedio, es una forma bastante gráfica de definirlo. Cine puro en ningún caso, salvo que esté mal hecho. La “TV-movie” como formato requiere plantearse ritmos para mantener cautivos los mecanismos atencionales del espectador que en el cine no son necesarios porque para que alguien salga de la sala de proyección, ya tienes que hacerlo mal.


Desde fuera se puede ver al guionista de TV como un componente de una cadena de montaje más que como un sujeto creativo, ¿qué opina al respecto?

Es... jorobado, por no decir otra cosa, pero algo de esto es así. La técnica en TV es prioritaria a la estética, otra diferencia más con el cine. En cualquier caso no tiro la toalla, siempre creo que hay lugar para la creatividad aunque tal vez sea la autoría lo más discutible.


La “Biblia” de una serie es un documento para vender la serie y punto de referencia al principio para luego dejarlo de lado o de verdad es algo “sagrado”?

Es sagrado. Como bien sabes los libros sagrados han servido a lo largo de la Historia para dar las más libres y variadas interpretaciones, para que las opiniones individuales intenten imponerse como única doctrina incontestable, pero lo cierto es que sin biblia no hay serie.


El que escribe la “Biblia”, ¿qué cargo desempeña luego entre los guionistas, tiene un status especial?

Depende. Alguno hay que se ha quedado fuera del proyecto y que anda en la actualidad metido en pleitos contra la productora de turno. Otros prosperan, pero a costa de tragar mucho y de aceptar el adulteramiento del proyecto original.


“Los Serrano”, “Aquí no hay quien viva”, “Casi perfectos”, “El Comisario”... ¿qué tal anda de salud la ficción española?, ¿Mucho tópico o hay creatividad?

Hay creatividad, amor al trabajo y nuevas generaciones con ganas de hacer. Tópicos también. En general creo que lo que sobra es conservadurismo. La tele, como el dinero, es conservadora por naturaleza y no cambia, ni acepta propuestas, mientras tenga la sospecha de que siguiendo igual va a haber buenos resultados.


TSNR (Tensión Sexual No Resuelta), ¡menudo salvavidas!

La TSR ha funcionado en el 90 % de las películas, que son discursos cerrados. La inclusión de la NO resolución de la tensión sexual es consecuencia de un discurso esencialmente abierto, que no otra cosa es la TV. Por tanto la TSNR no es más que la versión televisiva de la TSR, una mera adaptación al medio.


Para finalizar, ¿Pediría algún cambio de actitud en los guionistas españoles?

No, porque no hay una actitud general, vamos por libre, cada uno a lo suyo y así nos va. Esto se debe en parte a que es una profesión solitaria, pero también a que somos suministradores a la caza de clientes potenciales en un mercado de libre competencia. Decirte que desearía un cambio generalizado de una actitud así resultaría un poco ingenuo, ¿no?

© R.M. / abc guionistas

16/03/2004 14:21:17